De la diferencia entre lo temporal y lo eterno” (O ENTRE LO REAL Y LO REPRESENTADO)

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La propuesta consiste en un conjunto instalativo compuesto por una serie de veinte paginas con reproducciones de grabados acompañados por textos y un audio con sus traducciones al latín.

Las páginas están basadas en cartillas coloniales, documentos utilizados para la enseñanza de la lecto-escritura y la propagación de  “las reformas de vida”. Existen diferentes versiones, en algunos casos venían acompañados de grabados, los cuales tienen un carácter de copia siendo adaptados para los neófitos en América, cada representación se asocia con  algún significado específico y se propaga como un instrumento pastoral de conversión.   Se dice que la divulgación de dichos textos se acompañaba, muchas veces, por cantos en castellano o latín para que el aprendizaje fuera más efectivo.

El título de la propuesta es apropiado de la obra literaria –con el mismo nombre- escrita por S.J. Juan Eusebio Nieremberg, utilizada como una herramienta para la instrucción religiosa, la cual indicaba la forma correcta de vida, para la salvación del alma.

De la diferencia entre lo temporal y lo eterno” (O ENTRE LO REAL Y LO REPRESENTADO)

Imagen y semejanza

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La propuesta consiste en la construcción de un libro basada en los catecismos pictográficos del período colonial (utilizado para la evangelización). La diagramación y los pictogramas están basados en estudios sobre las catecismos originales y sus interpretaciones. Los pictogramas son (re) interpretados basándose en los formatos y significados originales. En esta propuesta se adapta un relato moderno sobre la representación y el poder, escrito en alfabeto fonético. El audio consiste en el el relato oral del contenido del libro.

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Lienzo del lugar en el medio.

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La propuesta consiste en un montaje de un video y una impresión digital sobre lienzo. Corresponden a la (re)construcción ficticia de un lienzo basado en los lienzos coloniales utilizados como sistema de escritura adaptada con pictogramas combinado con narraciones orales, cada pictograma es aprendido previamente, lo que facilito la comunicación entre los conquistadores y los conquistados.

El proyecto consistió en (re)crear la historia de la conquista de la imagen en el “Lugar en el medio”, a partir del estudio de lienzos coloniales sobre la conquista, situados en distintos contextos, pero que mantienen relaciones formales y una historia en común.

La propuesta audiovisual narra a manera de video-relato cada escena que compone la totalidad del lienzo, similar a los formatos que se presentan en un museo de arqueología. Asimismo la impresión digital se dispone a manera de Facsímil como un mecanismo de réplica arqueológica a partir de un lienzo ficticio.

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Basamento (ilustre) estacionado

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Proyecto realizado en TEOR/éTica para la exhibición Entre Concreto con la curaduría de Inti Guerrero.

Realizo una réplica en adobe de los de los vestigios de la Antigua Biblioteca Nacional de Costa Rica, que actualmente es un estacionamiento y lo único que persiste es la base de granito a nivel del zócalo.

Galería

Obra

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Utilizo pisos de mosaico, parte del patrimonio arquitectónico moderno, de origen colonial, en los cuales inscribo dos frases pertenecientes al relato de la creación, según la visión cristiana, y dos conceptos relacionados con la definición de creación en el arte.

La tierra entonces no tenia ninguna forma
Obra Formal
Terminó lo que había hecho y descansó
Obra Finita

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Cuadra 0, al gran salón

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El Palacio Nacional, fue una edificación construida entre 1853 y 1855 durante el gobierno de Juan Rafael Mora, para residir los tres poderes de la república.  Situado sobre calle 1 y Avenida 1,  o bien,  sobre las dos rutas de intercambio entre los cuatro flancos del Valle Central, en los siglos XVI y XVII.  Hacia finales del siglo XVIII se erige la  primera ermita en San José, y por lo tanto el primer cuadrante (cuadra 0), dato obtenido de un relato contado por el Obispo Thiel, que indica que se encontraron sepulturas en la manzana, lo que obedecen a la práctica colonial de realizar los enterramientos en el mismo terreno de la iglesia. Mismo sitio en el que se construyó el Palacio Nacional de Costa Rica demolido en 1958 para dar lugar al actual Banco Central.

Cuadra 0, al gran salón es el resultado de un trabajo, basado en la recopilación de archivos, vestigios, anécdotas  e impresiones sobre lo que fue el Palacio Nacional. El proyecto propone construir un archivo ficticio constituido por artículos de periódico, crónicas, textos literarios y dibujos.

Asimismo, la instalación se acompaña de un diseño sonoro que rememora y “reconstruye” las partituras perdidas del vals de Manuel María Gutiérrez, de las cuales existe una versión relatada a partir de un ejercicio de memoria. La línea de trabajo, en parte fue determinada por la dificultad de establecer fidelidad con la reconstrucción histórica replicada en el correlato sonoro, ya que con lo que se contó fue con la transcripción (interpretación) de la obra, con posibles variantes y errores.

Cuadra 0, al gran salón

Prácticas del saqueo

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“La instalación está compuesta por un conjunto de mosaicos hidráulicos saqueados de una casa de finales del siglo XIX en demolición. Las piezas se presentan tal y como fueron extraídas y emulan una excavación arqueológica utilizando textos extraídos de crónicas escritas por los conquistadores españoles durante la colonia. La obras se vale de las formas de la investigación arqueológica para acercarse a ideas sobre la memoria y la arquitectura como un medio para llegar a ella a la vez que apunta al problema del colonialismo y a la arquitectura como formas simbólicas del poder. Por otro lado, apunta a la gentrificación del entorno urbano y la obsesión con el desarrollo de la sociedad moderna”

Texto en la IX Bienal Costarricense de Artes Visuales, Bienarte 2013

Prácticas del saqueo